Статья
Название статьи Новая идентичность в современном патриотическом кинематографе
Авторы Полюшкевич О.А. кандидат философских наук, доцент, okwook@mail.ru
Библиографическое описание статьи Полюшкевич О. А. Новая идентичность в современном патриотическом кинематографе // Гуманитар- ный вектор. 2022. Т. 17, № 2. С. 192–202. DOI: 10.21209/1996-7853-2022-17-2-192-202.
Рубрика АКСИОЛОГИЯ МАССМЕДИА
УДК 373.46.5
DOI 10.21209/1996-7853-2022-17-2-192-202
Тип статьи Научная статья
Аннотация В работе проводится анализ конструирования новой идентичности граждан Российской Федерации через современные патриотические фильмы, которые формируют целостный символический образ, на- полненный визуальными и вербальными образцами поведения. Приводятся результаты экспертного и фокус-группового интервью, а также результаты онлайн-опроса, посвящённого оценкам формирования новых и трансформации старых форм идентичности, которая после выхода в свет фильма усиливает или ослабевает патриотические переживания граждан. Выявляются этапы и формы изменения идентичности, связанной с поверхностным сохранением старых символов, без глубинных смыслов, подменой ценно- стей и вытеснением одних ценностей другими. Выделятся формы и смыслы трансформации ценностей, влияющих на новые смыслы идентичности (идентичность выживания и идентичность развития и реали- зации). Особое внимание в исследовании уделяется лексемам, которые выделяют черты крупных типов социального поведения, а также их социальную включённость и оценку публикаций по патриотизму на своих страницах в социальных сетях. Результаты количественного опроса указывают на больший интерес и внимание к зарубежным фильмам, которые влияют на идентичность, выявляются особенности россий- ского кинематографа, раскрывающие дополнительные смыслы и формы реализации в отечественном кинематографе. Выделяются четыре группы конструирования новой идентичности через оценку совре- менных патриотических фильмов: 1) те, кто смотрит эти фильмы с семьей и друзьями из интереса к сюжету и полного соучастия и сопереживания с героями; 2) те, кто смотрит из-за модности; 3) смотрят из обывательского интереса; 4) те, кто не смотрит, но даёт оценку (чаще негативную) современным патрио- тическим фильмам. Проводится анализ взглядов на современные патриотические фильмы представите- лей данных групп в личных социальных сетях. Делаются выводы о перспективах конструирования новой идентичности через патриотические фильмы для детей и взрослых, а также рассматривается общий ме- ханизм конструирования новой современной идентичности россиян.
Ключевые слова идентичность, патриотизм, современные фильмы, кинематограф, типы зрителей, типы идентичности
Информация о статье
Список литературы 1. Иванов Р. В., Полюшкевич О. А. Патриотизм и идентичность в современных российских филь- мах // Известия Иркутского государственного университета. Серия «Политология. Религиоведение». 2016. Т. 18. С. 44–55. 2. Чичина Е. А. Современный отечественный кинематограф: новая идентичность // Известия вузов. Северо-Кавказский регион. Общественные науки. 2014. № 1. С. 17–24. 3. Юдин К. А. «Детское» кино – взрослые смыслы: идеология и визуальная культура семейной ки- ноиндустрии США в период «холодной войны» // На пути к гражданскому обществу. 2020. № 3. С. 70–81. 4. Шкодинский С. В., Кремер П., Туманов А. И. Значение киноиндустрии в формировании националь- ной идентичности // Ценности и смыслы. 2019. № 3. С. 34–46. DOI: 10.24411/2071-6427-2019-10067. 5. Gillespie D. Defence of the Realm: the “New” Russian Patriotism on Screen // The Journal of Power Institutions in Post-Soviet Societies. 2005. No. 3. Pp. 103–115. 6. Kundanis R. Children, teens, families, and mass media: the millennial generation. London: Routledge, 2003. 408 p. 7. Kupfer P. Film Music and the Construction of Post-Soviet Collective Identity: Nikita Mikhalkov’s Burnt by the Sun // XChange Voice (A Graduate Music Student Journal of the University of Chicago). 2006. No. 2. Pp. 130–137. 8. Борисов С. И. Философия супергероя // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2008. № 1. С. 112–126. 9. Хилько Н. Ф. Смена ценностных приоритетов и пределы разумной допустимости содержания экранных образов // Омский научный вестник. 2011. № 3. С. 200–204. 10. Doherty T. Cold War, cool medium: television, McCarthyism, and American culture. New York: Columbia University Press, 2003. 320 р. 11. Драгунова Т. А., Родионова Е. Ю. Популяризация отечественного кинематографа как способ формирования русской культуры // Colloquium-journal, 2019. № 14. С. 55–57. 12. Лигостаев А. Г. О патриотизме в американском и российском кино // Свободная мысль. 2012. № 11. C. 161–164. 13. Ким В. А. Кино, интернет и детское фототворчество // Медиаобразование. 2011. № 1. С. 68–73. 14. Мацкевич Ж. Детское изобразительное творчество и мультипликационное кино // Дошкольное воспитание. 2009. № 10. С. 68–70. 15. Сальникова А. А., Бурмистров А. П. Советское детское игровое кино 20-х годов XX века и его юные зрители // Учёные записки Казанского университета. Серия «Гуманитарные науки». 2014. Т. 156, № 3. С. 131–141. 16. Haber E. Behind the Iron Curtain. Aleksandr Volkov and His “Magic Land” Series. Jackson: University Press of Mississippi, 2017. 240 р. 17. Smoodin E. Introduction: How to Read Walt Disney // Disney Discourse: Producing the Magic Kingdom. London; New York: Routledge, 1994. Pp. 1–20. 18. Wjcik-Andrews I. Children films: history, ideology, pedagogy, theory. New York: Garland Pub, 2000. 275 p. 19. Beumers B. Soviet and Russian Blockbusters: a Question of Genre? // Slavic Review. 2003. No. 62. Pp. 67–76. 20. Graham S. Two Decades of Post-Soviet Cinema: Taking Stock of Our Stocktaking // KinoKultura. 2008. No. 21. Pp. 65–69. 21. Greene K., Greene R. Inside the Dream. The Personal Story of Walt Disney.: illustrated biography – A Roundtable Press Book. New York: Disney Editions, 2001. 191 p. 22. Morris S. Packaging the Past: Cinema and Nationhood in the Putin Era // KinoKultura. 2008. No. 21. Pp. 126–132. 23. Nollen S. A. Three Bad Men: John Ford, John Wayne, Ward Bond. London: McFarland & Co., 2013. 408 p. 24. Smith S. J. Children, cinema and censorship: from Dracula to the Dead End Kids. London; New York: I. B. Tauris, 2005. 237 p. 25. Полюшкевич О. А. Идеологическая пропаганда: анализ фильмов Н. Михалкова // Журнал социо- логии и социальной антропологии. 2011. Т. 14, № 4. С. 127–143.
Полный текст статьиНовая идентичность в современном патриотическом кинематографе
0
31


Мы используем Яндекс Метрику

Этот сайт использует сервис веб-аналитики Яндекс Метрика, предоставляемый компанией ООО «ЯНДЕКС», 119021, Россия, Москва, ул. Л. Толстого, 16 (далее — Яндекс).

Сервис Яндекс Метрика использует технологию “cookie” — небольшие текстовые файлы, размещаемые на компьютере пользователей с целью анализа их пользовательской активности.

Собранная при помощи cookie информация не может идентифицировать вас, однако может помочь нам улучшить работу нашего сайта. Информация об использовании вами данного сайта, собранная при помощи cookie, будет передаваться Яндексу и храниться на сервере Яндекса в ЕС и Российской Федерации. Яндекс будет обрабатывать эту информацию для оценки использования вами сайта, составления для нас отчетов о деятельности нашего сайта, и предоставления других услуг. Яндекс обрабатывает эту информацию в порядке, установленном в условиях использования сервиса Яндекс Метрика.

Вы можете отказаться от использования cookies, выбрав соответствующие настройки в браузере. Также вы можете использовать инструмент — https://yandex.ru/support/metrika/general/opt-out.html Однако это может повлиять на работу некоторых функций сайта. Используя этот сайт, вы соглашаетесь на обработку данных о вас Яндексом в порядке и целях, указанных выше.