| Статья | |
|---|---|
| Название статьи | «Дворянское гнездо» И. С. Тургенева: поэтика костюма |
| Авторы | Козубовская Г.П.доктор филологических наук, профессор galina_mifo@mail.ru |
| Библиографическое описание статьи | Козубовская Г. П. «Дворянское гнездо» И. С. Тургенева: поэтика костюма // Гуманитарный вектор. 2021. Т. 16, № 1. С. 8–15. DOI: 10.21209/1996-7853-2021-16-1-8-15. |
| Рубрика | |
| DOI | 10.21209/1996-7853-2021-16-1-8-15 |
| УДК | 82 |
| Тип статьи | |
| Аннотация | Костюм, оказавшийся в последнее время в центре внимания многих научных дисциплин, почти не привлекал литературоведов: методология его исследования в художественной литературе только начинает формироваться. Историко-культурный подход, сводящийся, по сути, к комментарию, сменился весьма продуктивным структурно-семиотическим, дешифрующим семантику и функции костюма. Методология нашего исследования носит комплексный характер, сочетающий структурно-семиотический, мифопоэтический и мотивный аспекты анализа художественных текстов. Акцентирован нарратологический аспект в изучении костюмной поэтики, остающийся, как правило, за пределами исследований. Нарратологический аспект нацелен на выявление «мерцающих» смыслов в структуре целого – «прозы как поэзии» (В. Шмид). Динамика костюмных описаний, их функциональность в структуре целого и специфика в организации повествования (с учётом «точки зрения», мотивики, заданной костюмными деталями и базирующейся на семантических узлах, сопрягающих полярные смыслы, и т. д.), – в центре нашего исследования. Благодаря костюмным включениям текст романа «Дворянское гнездо» обретает многомерность. Так, характерологическая деталь Паншина – винтообразное золотое кольцо – ситуативна и в то же время концептуальна: она связывает «начала» и «концы» его истории, символически программируя судьбу. Лаконичные зарисовки одежды Лаврецкого, разбросанные по тексту, оформляя оппозицию своё/чужое, готовят мотив одиночества и бесприютности. В многослойном повествовании, созданном игрой точками зрения автора и персонажа, точка зрения Лаврецкого то «перетекает» в авторскую, замещая её («поэтическое» – знак оптики героя), то отделяется от неё. Содержательность приёма дробления, сменившего силуэтное изображение, – выражение смятения души, деформирующей женский образ. Детали в «расщеплённой» точке зрения Лаврецкого неоднозначны: с одной стороны – это отчуждение, с другой – подсознательная тяга к любимой женщине в первичном, неотрефлексированном, ощущении человека, теряющего счастье. Мерцающий смысл в романе создают семантические узлы, сопрягающие полярности. «Белое» – символический цвет национального, укоренённого в почве (белые чепцы Марфы Тимофеевны и Настасьи Карповны), и одновременно призрачности, невозможности осуществления счастья (рифмующиеся белое платье Лизы и белое платье на портрете матери Лаврецкого). Амбивалентно и «чёрное»: изящное чёрное шёлковое платье Варвары Павловны и неназванный цвет монашеских одежд Лизы в Эпилоге. Шарф, который вяжет Марфа Тимофеевна, – мифологема, в которой зашифрована история любви и несостоявшегося счастья, и одновременно семантическое ядро поэтики незавершённости. |
| Ключевые слова | костюм, костюмная поэтика, мифологема, нарратив, семантика, точка зрения |
| Информация о статье | |
| Список литературы | 1. Абиева Н. М. Поэтика костюма в прозе А. П. Чехова: монография. Барнаул: АлтГПУ, 2018. 230 с. 2. Башкеева В. В. Русский словесный портрет: Лирика и проза конца ХVIII – первой трети ХIХ века: дис. … д-ра филол. наук: 10.01.01. М., 2000. 351 с. 3. Давыденко Л. А. Костюм в художественном мире Н. В. Гоголя (повествовательные циклы, письма): автореф. дис. … канд. филол. наук: 10.01.01. Саратов, 2008. 22 c. 4. Дубовиков А. Н. Ещё раз об «игре в портреты» // Литературное наследство. 1964. Т. 73, № 1. С. 435–453. 5. Елиферова М. «Не шей ты мне, матушка, красный сарафан...»: комическая семантика женского костюма в «Барышне-крестьянке» // Вопросы литературы. 2005. № 4. С. 213–231. 6. Кирсанова Р. М. Розовая ксандрейка и драдедамовый платок. Костюм – вещь и образ в русской литературе XIX века. М.: Книга, 1989. 286 с. 7. Коды повседневности в славянской культуре: еда и одежда / под ред. Н. В. Злыдневой. СПб.: Алетейя, 2011. 560 с. 8. Козубовская Г. П. Костюм в прозе И. С. Тургенева: роман «Дым» // Мир науки, культуры, образования: экология, культурология, филология, искусствоведение, педагогика, психология. 2013. № 5. С. 281–284. 9. Козубовская Г. П. Мифопоэтика русской литературы: жанр и мотив. Барнаул: Алтайский гос. пед. ун-т, 2016. 267 с. 10. Козубовская Г. П. Поэзия А.Фета и мифология. М.: Флинта, Наука, 2012. 320 с. 11. Козубовская Г. П., Корнеева Л. В. Мотив еды/пиши в романе И. С. Тургенева «Дворянское гнездо // Scitechnology. 2017. № 3. С. 28–31. 12. Козубовская Г. П., Панкина Т. В. Костюмная парадигма в романе И. С. Тургенева «Рудин» // Sciencesof Europe. 2019. Т. 3, № 41. С. 58–68. 13. Лазареску О. Г. Предметный мотив одежды в русской литературе и фольклоре // Преподаватель XXI века. 2013. Ч. 2, № 3. С. 356–368. 14. Манкевич И. А. «Литературные одежды» как текст: мотив, сюжет, функция // Сюжетология и сюжетография. 2013. № 2. С. 12–17. 15. Маркович В. М. Человек в романах И. С. Тургенева. Л.: Изд-во ЛГУ, 1975. 152 с. 16. Найденская Н. Г., Трубецкова И. А. Мода, цвет, стиль. М.: Эксмо, 2011. 320 с. (KRASOTA. Стильный гардероб). 17. Панаева А. Я. Воспоминания. М.: Захаров, 2020. 376 с. 18. Попова Ю. С. «Язык одежды» в произведениях И. А. Бунина: характерологические и сюжетообразующие функции // Учёные записки Орловского государственного университета. Серия «Гуманитарные науки». 2012. № 2. С. 185–190. 19. Самоделова Е. А. Антропологическая поэтика С. А. Есенина. Авторский жизнетекст на перекрестье культурных традиций. М.: Языки славянской культуры, 2006. 920 с. 20. Тургенев И. С. Полное собрание сочинений: в 30 т. М.: Наука, 1981. Т. 6. 498 с. 21. Тюпа В. И. Нарратология как аналитика повествовательного дискурса («Архиерей» А. П. Чехова). Тверь: Тверской гос. ун-т, 2001. 58 с. (Литературный текст: проблемы и методы исследования). 22. Фарино Е. Введение в литературоведение. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2004. 839 с. 23. Фокин П. Тургенев без глянца. СПб.: Амфора, 2009. 491 с. 24. Чумаков Ю. Н. Фуражка Сильвио // Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы: Сюжет и мотив в контексте традиции / под ред. Е. К. Ромодановской. Новосибирск: Ин-т филологии СО РАН, 1998. С. 141–147. 25. Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2008. 302 с. (Коммуникативные стратегии культуры). 26. Шмид В. Проза как поэзия: Пушкин. Достоевский. Чехов. Авангард. СПб.: ИНАПРЕСС, 1998. 354 с. 27. Birren F. Color Psychology and Color Therapy: A Factual Study of the Influence of Color on Human life. N. Y.: University Books, 1961. 303 p. 28. Kendall-Davies B. Life and Work of Pauline Viardot Garcia. Vol. I: The Years of Fame. 1836–1863; vol. II: TheYears of Fame. 1863–1910. URL: https://online.ucpress.edu/jams/article-abstract/68/3/692/95206/Review-Life-and-Work-of-Pauline-Viardot-Garcia-Vol?redirectedFrom=fulltext (дата обращения: 15.08.2020). Текст: электронный. 29. Zviguilsky Alexandre. Le triangle Tourgueniev ‒ Sand – Viardot. URL: http://catalog.turgenev.ru/Opac/index.php?url=/notices/index/IdNotice:149110/Source:default (дата обращения: 15.08.2020). Текст: электронный. |
| Полный текст статьи | «Дворянское гнездо» И. С. Тургенева: поэтика костюма |
