| Статья | |
|---|---|
| Название статьи | Сибирский звериный стиль как концептуальная основа конвертации традиционного художественного наследия в культурные индустрии |
| Авторы | Гомбоева М.И.доктор культурологии, профессор m.i.gomboeva@gmail.com |
| Библиографическое описание статьи | Гомбоева М. И. Сибирский звериный стиль как концептуальная основа конвертации традиционного художественного наследия в культурные индустрии // Гуманитарный вектор. 2022. Т. 17, № 2. С. 94–102. DOI: 10.21209/1996-7853-2022-17-2-94-102. |
| Рубрика | |
| DOI | 10.21209/1996-7853-2022-17-2-94-102 |
| УДК | 07 |
| Тип статьи | Научная статья |
| Аннотация | Фундаментальной основой творчества художников является создание авторского стиля, его смысло- образующих концептов, формирование авторской идентичности. Статья посвящена проблеме актуализа- ции архетипического стиля как художественного кода культуры в творчестве художника. Данная тема рас- крыта через описание художественных стратегий, раскрывающих влияние традиционной художественной картины мира на потенциал авторской интерпретации художественных архетипов, в частности звериного стиля; влияние академического образования на концептуализацию языков трансформации археологиче- ского стиля в современный художественный текст. Художественная парадигма авторского стиля рассма- тривается как стилеобразующий фактор современных креативных индустрий художников, вышедших из традиционных ремесленных сообществ. В искусствоведческой литературе активно изучался феномен влияния сибирского звериного стиля на этническую художественную традицию. Мы же считаем, что сле- дует акцентировать внимание на содержании понятия «звериный» как «код культуры в художественной парадигме» в силу осознанной трансформации этническими художниками национальных художествен- ных образов и приёмов посредством интеграции своего наследия в современный художественный язык, культуру и бэкграунд актуального искусства. Это особенно актуально для художников, институализирую- щих авторский стиль в узнаваемую и признаваемую современниками программу художественного языка современного искусства. Основным эмпирическим исследовательским ядром, демонстрирующим акту- ализацию сибирского звериного стиля в современных культурных индустриях, является анализ репре- зентации смыслообразующих форм художественных программ Даши Намдакова и Жигжита Баясхалано- ва. Они создают новаторские способы формообразования, применяют алогичность, провокационность, асимметричность композиционных решений, создают свежие художественные метафоры, преодолевают визуальные и стилевые традиции, тем самым трансформируют этнические художественные традиции в ведущие художественные тенденции современного искусства мирового уровня. Доказано, что именно творческая интерпретация звериного стиля стала мощным источником трансформации традиционной художественной культуры в креативные индустрии. Современные способы концептуализации стилеобра- зования позволили вывести современное художественное искусство народов Сибири, Дальнего Востока на качественно новый уровень развития, что способствовало развитию не только творческого потенциала художника, но и коммерчески успешных практических треков. |
| Ключевые слова | тип стилеобразования, звериный стиль как код художественной культуры, транс-формации звериного стиля, этническая художественная традиция, лапидарность, постмодернисткаятрансформация стиля |
| Информация о статье | |
| Список литературы | 1. Рассказы о картинах: живопись / Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных ис- кусств; авт. предисл. и сост. Т. М. Степанская. Барнаул, 1979. 126 с. 2. Паульс Е. Д. О происхождении скифского канона в изобразительном искусстве // Степи Евразии в древности и в средневековье: материалы научно-практической конференции, посвящённой 100-летию со дня рождения М. П. Грязнова. СПб., 2003. С. 124–125. 3. Маковский С. К. На рубежах кубизма // Силуэты русских художников. М., 1921. С. 106–120. 4. Митчелл У. Дж. Т. Иконология. Образ, текст, идеология. М.; Екатеринбург: Кабинетный учёный, 2017. 240 с. 5. Панофский Э. К проблеме описания и толкования произведений изобразительного искусства / пер. с англ. В. В. Симонова. СПб.: Акад. проект, 1999. 393 с. 6. Nicolaeva M., Scott C. How Pictire books work. New York: Taylar and Francis, 2013. 308 p. 7. Сергеев Д. В. Фэнь Цзуньжэнь. Современное состояние культурных индустрий в Китае // Дизайн. Мода. Культурные институции: материалы VI Международной научно-практической конференции. Чита, 2019. С. 153–159. 8. Coats Karen. The Bloomsbury Introduction to Children’s and Young Adult Literature. London: Bloomsbury Academic, 2018. 456 p. 9. Королькова У. Ф. Звериный стиль Евразии. Искусство племён Нижнего Поволжья и Южного Приу- ралья в скифскую эпоху (VII–IX вв. до н. э.). СПб.: Петербургское востоковедение, 2006. 272 с. 10. Грязнов М. П. и др. Комплекс археологических памятников у горы Тепсей на Енисее. Новоси- бирск, 1979. 168 с. 11. Савинов Д. Г. Карасукская традиция и «аржано-майэмирский» стиль // Древние культуры Цен- тральной Азии: материалы Всероссийской научной конференции, посвящённой 70-летию со дня рожде- ния Александра Даниловича Грача. СПб.: Культ-информ-пресс, 1998. С. 132–136. 12. Окладников А. П. Олень золотые рога. Рассказы об охоте за наскальными рисунками. Л.; М.: Искусство, 1964. 239 с. 13. Панофский Э. Этюды по иконологии. СПб.: Азбука-классика, 2009. 480 с. |
| Полный текст статьи | Сибирский звериный стиль как концептуальная основа конвертации традиционного художественного наследия в культурные индустрии |
